El libro de Begoña Soneira parte de la figura de Tomás Maldonado para abordar varias de las cuestiones fundamentales del diseño.
O deseño dende Milán (coa figura crítica de Tomás Maldonado) -escrito en gallego, castellano e italiano- es el noveno cuaderno del Laboratorio de Formas y en él se reconoce principalmente la figura del no pocas veces polémico Tomás Maldonado. Para abordarlo, Begoña Soneira presenta una serie de materiales que van desde el testimonio directo, a través de entrevistas, a la atenta anotación de todos los contenidos extraídos, consiguiendo una publicación que destaca por su carácter didáctico.
A lo largo de un recorrido histórico van apareciendo varios contenidos relacionados especialmente con lo que entendemos por diseño “industrial”, si bien las enseñanzas que se desprenden de este libro son más universales. Asimismo, se van desvelando las premisas que han guiado buena parte de los movimientos más importantes del siglo XX.
Como es de esperar, tratándose de Tomás Maldonado, la Escuela de Ulm ocupa un lugar central en esta publicación y, a partir de su historia y de la exposición de sus fundamentos, se ponen en juego cuáles son los puntos fundamentales de la enseñanza del diseño y de la orientación del trabajo para cada diseñador. Todo ello da pie a que se expliquen conceptos claves como “gute Form”, “styling”, “racionalidad anti-consumista” o “racionalidad ecológica”, entre otros, mientras se constata que toda teoría implica un posicionamiento.
En este sentido, es más que pertinente el capítulo dedicado a la Bauhaus, el Vchutemas y Ulm, para entender cómo estas tres experiencias marcan esta forma de situarse frente al mundo y el modo en que se abordan sus necesidades y las consecuencias derivadas de las decisiones tomadas en favor de unos determinados valores. En el caso de Ulm, se apostó por un diseño objetivo y socialmente comprometido para la industria, lo que supuso una transformación del modelo didáctico de la que salieron reforzadas las asignaturas científicas. En definitiva, se creó una nueva conciencia profesional del diseñador, apuntando hacia un deseo esencial: “hacer del diseño la categoría central del proyecto moderno”.
Estos materiales se completan también con unas reflexiones muy pertinentes, y que sirven de contraste, que abordan los puntos centrales del diseño italiano, especialmente por medio del estudio de las ideas de Andrea Branzi, Enzo Mari y Giampiero Bosoni. Este capítulo plantea varias cuestiones que explican la importancia del diseño italiano en la segunda mitad del siglo XX, pero sobre todo llama la atención -en boca de Andrea Branzi- sobre una realidad deficitaria en países como España: “Italia no solo produce design, sino pensamiento teórico” sobre éste. Por ello mismo, sin duda, un libro como O deseño dende Milán ayudará a que esta carencia sea menor.
Begoña Soneira: O deseño dende Milán (coa figura crítica de Tomás Maldonado), A Coruña: Ediciós do Castro, 2005.
