La forma depende esencialmente de la imaginación, pero también de la materia. Aquí presentamos algunas líneas para entender la producción industrial hoy.
Parece obvio que tras un producto de consumo existe una producción industrial o semi-industrial, donde con diversos materiales y procesos se termina por dar presencia física a una idea normalmente a escala humana.
No pensamos lo mismo de la arquitectura. El usuario desprevenido ante un edificio simplemente ve megaobjetos, donde los diversos materiales multiplicados modularmente terminan por crear moles a escala macro y con un consumo en materiales proporcionalmente mayor al del diseño de un objeto.
Materializar: dar naturaleza material y sensible a una idea o sentimiento. Es la razón de ocupación y vida de profesionales como diseñadores de producto, de moda, de interiores, arquitectos, artistas, artesanos… industriales. Está pues en la materia y en los materiales, en los recursos que este planeta nos ofrece y la manera en que los transformamos, el reto de este momento histórico.
OPCIONES
Encontrar respuestas de diseño creativas no solo en lo formal, es ahora más que nunca la manera de cerrar el círculo: materia prima no contaminante y reciclable, sistemas de producción coherentes a sus entornos y aprovechamientos adecuados de energías renovables, materiales biodegradables y un adecuado ciclo de desuso y/o muerte del producto funcional. En todos los ámbitos bullen ideas, entrar en el cambio que poco a poco se está expandiendo y alcanzando a todas las disciplinas es un compromiso obligado. Ojalá.
Esto es lo que nos mostró un grupo de arquitectos que en concierto con diseñadores industriales de diversas partes del mundo, especialmente españoles, llenaron la agenda del seminario “Arquitectura e industria” el pasado 26 de noviembre de 2010 en el Círculo de Bellas Artes de Madrid.
Sobre el concepto que hilaba el encuentro “La fachada ligera”, me fue obvio relacionar la coherencia estética que siempre he admirado en la estructura de la T4 del aeropuerto de Barajas.
TENSEGRIDAD Y ANTONIO LAMELA
De viva voz el arquitecto Antonio Lamela nos describió su concepto de tensegridad en la búsqueda de una fachada inmaterial. Un proyecto solamente posible desde su cálculo y construcción final por la alianza industriales-arquitectos-ingenieros.
Cables pretensados y postensados, prefabricados enormes, tecnología, técnica y hasta el transporte a una escala fuera de lo habitual, hacen posible en colaborción con Folcrà de Cataluña, empresa bandera en estructuras livianas para construcción, que la T4 sea, hasta el momento de su inauguración, la tensoestructura más grande del mundo.
La coherencia estética, ligereza formal y limpieza visual, son resultado de la optimización matemática de los materiales. No hace falta describirla.
ARQUITECTURA DE CRISTAL
El vidrio, material bello donde los haya, tradicionalmente en presentacion plana para arquitectura , de todas las formas y texturas tridimensionales para objetos y siempre traslucido, en ocasiones algunas de sus virtudes se pueden convertir en defectos, es una de las situaciones que vivimos a diario con el vidrio arquitectónico: la clásica transparencia da paso excesivo a una luz que según el caso nos ciega, la radiación nos agobia y las variaciones calóricas in-out descontrolan el equilibrio climático.
ANTE ESTA SITUACIÓN: DISEÑO I+D
CRICURSA, CRIstal CURvado S.A., es una industria catalana de tradición vidriera, expertos en vidrio curvo, que investigan y dan respuesta a las ideas de arquitectos como César Ruiz Larrea: en las oficinas de Sogecable fachada con modulos de vidrio, que giran al ritmo del sol. En función de luz y calor externo, la administración de energía calórica y lumínica cambia el interior de un edificio entero y su relación con el aire acondicionado.
AHORRO SIGNIFICATIVO
El edificio de la Agencia Andaluza de Energía, es todo un referente bioclimático, en colaboración con el Cener, el arquitecto Ruiz Larrea saca todo el provecho posible a cada material. Como si de una macrofibra óptica se tratase, un haz de luz cruza de arriba abajo por un tubo de cristales lisos y texturados, atravesando las 6 plantas del edificio.
El ahorro es del 25% en luz artificial. Así, además de los paneles solares que cubren el techo, las paredes exteriores están conformadas por paneles cerámicos con controladores climáticos de exterior a interior.
Otro ejemplo de piezas de cristal como parte de una fachada casi en movimiento es el edificio de Prada en Tokio, firmado por Herzog y de Meuron. Rombos de cristal liso, cóncavos y convexos alternados en una estructura modular son ejemplo de arquitectura seca donde la luz es el elemento base en el día y la noche.
ETFE
De lo más novedoso que hemos visto en los últimos tiempos es la aplicación de las películas plásticas en fachadas a nivel macro. Buscando una piel liviana, que no arda, tenaz, imprimible, reguladora de luz y temperatura, muy resistente a los rayos UV, apareció el ETFE. Edificaciones gigantes con necesidades de claridad pero con liviandad inferior al vidrio 100 veces, vimos cómo el ETFE respiraba como burbujas llenas de vapor durante los pasados juegos olimpicos de Pekín.
Se pueden izar en piezas gigantes, logrando montajes rápidos, muy limpios y de variadísimas formas orgánicas y geométricas indistintamente.
La conclusión final es obvia, la industria y sus diseñadores, cualquiera que sea la disciplina, estarán unidos indisolublemente en la búsqueda y solución de lo que el mundo material nos exige hoy por hoy. Muchas veces las respuestas están listas, y lo único que se requiere es aplicar conceptos, mirar en detalle todas la caras del mismo poliedro y cambiarlas de lugar.
Enlace relacionado: Vector Folitec
Artículo publicado en el Nº 17 de la revista Abre el ojo.
